Virdung

Les doigtés utilisés sur un instrument à vent dépendent de sa conception, de ses profils et des ses proportions. La flûte à bec a évolué au cours des siècles. Au début de la renaissance, les musiciens utilisaient des flûtes à bec ayant une étendue de moins de deux octaves. La tablature suivante, publiée à Bâle par Sebastian Virdung en 1511 nous montre non pas les trous à boucher, mais ceux qu'il faut laisser ouverts pour chaque note depuis le bas de l'instrument. Les trois tailles de flûte à bec les plus couramment utilisées sont representées ensemble.

Les chiffres à droite désignent les trous à ouvrir depuis le pavillon (0), le trou le plus bas (1) jusqu'au trou de pouce (8)

Ganassi

Jambe de Fer

A partir du milieu du 16e siècle la conception des flûtes à bec semble avoir évolué, avec pour conséquence une étendue plus grande, atteignant puis dépassant 2 octaves. Ces doigtés se rapprochent de ceux de nos instruments actuels. La tablature ci-dessous fait partie de l'Epitome Musical de Philibert Jambe de Fer, publiée en 1556.

Nous trouvons des doigtés similaires dans la tablature de Mersenne (l'Harmonie Universelle, 1636). A quelques exceptions près, ce sont les doigtés de nos intruments d'aujourd'hui.

Blankenburgh (van Eyck)

Dans un texte publié avec le Fluyten Lusthof de 1646, Blankenburgh nous décrit les doigtés de la flûte de l'époque de van Eyck, sans donner de tablature. Ces doigtés sortent de l'ordinaire car il est beaucoup fait usage de demi-trous à la place des fourches, parfois pour faire la distinction entre les dièses et les bémols.

Deux doigtés sont particulièrement intéressants, ceux du si et du do aigus (pour un instrument en do), qui sont décrits ainsi :

Bismantova

Voici la première tablature correspondant à une flûte à bec de type baroque. Elle est de Bartolomeo Bismantova, et a été publiée en 1677. Elle s'applique en fait à une flûte alto en sol, demeurée longtemps la flûte soliste en Italie.

Freilhon-Poncein

Hotteterre

les méthodes anglaises

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